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專題：2017上海國際藝術節觀賞指南
原標題：從現代芭蕾《難說再見》看上芭年輕的“制作體”成長
圖片說明：現代芭蕾《難說再見》 上芭供圖（下同）
東方網10月24日消息：作為本屆中國上海國際藝術節“扶持青年藝術傢計劃暨青年藝術創想周”邀約劇目，昨晚，現代芭蕾《難說再見》獻演上海國際舞蹈中心實驗劇場。謝幕時，這個平均年齡不足25歲的年輕“制作體”臺前幕後共15個成員一同上臺，接受掌聲和喝彩。
聚光燈下，年輕人自豪的笑容閃閃發亮，灼熱著人們的眼，也撫慰瞭上海芭蕾舞團團長辛麗麗提著的那顆心：“年輕力量的成長，不隻是在臺前，幕後的編創人才的扶持也很要緊，尤其現在我們都是以編導為核心。好像他們這樣以制作體形式‘抱團成長’，才是最平衡的發展。”
一張流程的“用心”
《難說再見》有一張清晰、詳盡、精確到點的演出流程單，別看就薄薄一頁紙，它凝聚著一群年輕的心血，也給總擔心“不知道他們會弄成什麼樣”的辛麗麗吃瞭顆定心丸：“安排上能精確到每分鐘，任務又落實到每個人，看到這樣的流程表，我覺得他們心裡都有譜。”
近年來，上海芭蕾舞團大力扶持青年編導人才。除瞭頻繁邀請國外青年編導，如英國國傢芭蕾舞團凡·尼高格此前來上芭編創《波萊羅》，也在國內“征集”優秀人才，如此前招募的畢業自上海戲劇學院的青年編導陳琪。此外，更盡可能挖掘團內青年演員潛藏的編創力量，吳虎生的《難說再見》就是被“逼”出來的。
圖片說明：現代芭蕾《難說再見》
雖然隱約有編創意識，卻沒想好到底要做什麼的吳虎生，在年初接到瞭這個任務。在辛麗麗的鼓勵和推動下，吳虎生著手搞編創，選擇瞭舞臺上搭檔的小夥伴，而團裡演員隊副隊長張堯擔任制作統籌，串起瞭這個青年制作體的其他環節。
這支年輕的隊伍首次嘗試“獨立運作”，大到燈光、舞美、服裝設計，和劇場的溝通協調，小到宣傳冊的印刷、發放，乃至訂盒飯都要自己學著操心。如同蹣跚學步的孩子，他們雖是“人生第一次”卻堅定地邁著步子。
一次“傢長”的欣慰
“開始他們都不讓我進排練場，大概是我邀求嚴格，怕被我說，他們關著門悶頭排。我也是在巡演回來後才看到成品。”對吳虎生這部編導“處女秀”，辛麗麗表揚得含蓄：“小虎從20歲開始跳主演，跳的又都是《白毛女》《天鵝湖》這樣結構嚴謹的大戲，他心裡是有大格局的。”
辛麗麗說，年輕人編現代舞作品，最讓人擔心的是：“根本不知道要表達什麼，心裡也沒有結構。”“編不出來，就在臺上亂滾、亂跳或是拼命跺腳；或是，一聽是現代舞作品，就自我設限，千篇一律都是那種灰暗晦澀的調調，除瞭宣泄痛苦，全然不見美感。”鑒於存在的這種種誤區，即便是被“擋在門外”，“傢長”辛麗麗還是會旁敲側擊地給予小虎點撥，同時隨機伺候給予青年制作體以幫助。
圖片說明：台中馬桶不通現代芭蕾《難說再見》
無論是吳虎生或是張堯，《難說再見》團體每個成員被采訪，總再三強調這是“集體成果”。辛麗麗也希望上芭未來會有更多青年編導團隊成長起來。
團隊成長才是“傢長”的欣慰
辛麗麗坦言：“不論是演大戲、小戲，我總跟臺前的年輕演員說，你們要記得，今天你們能這樣光鮮亮麗地站在臺上迎接鮮花和掌聲，要記得幕後無數人的默默付出。如今，好像《難說再見》這樣的嘗試，也讓他們能夠轉換身份身臨其境地感受幕後工作的繁瑣、辛苦。”
伴隨著《難說再見》這樣年輕“制作體”的成功運作，辛麗麗希望未來上芭會有更多以青年編導為核心的團隊成長起來：“年輕力量的成長，要臺前幕後同步，才是真正的平衡、充分的接力。”
從現代芭蕾《難說再見》看上海芭蕾舞團年輕"制作體"成長
2017年10月24日 10:30 來源:新民晚報
專題：2017上海國際藝術節觀賞指南
原標題：從現代芭蕾《難說再見》看上芭年輕的“制作體”成長
圖片說明：現代芭蕾《難說再見》 上芭供圖（下同）
東方網10月24日消息：作為本屆中國上海國際藝術節“扶持青年藝術傢計劃暨青年藝術創想周”邀約劇目，昨晚，現代芭蕾《難說再見》獻演上海國際舞蹈中心實驗劇場。謝幕時，這個平均年齡不足25歲的年輕“制作體”臺前幕後共15個成員一同上臺，接受掌聲和喝彩。
聚光燈下，年輕人自豪的笑容閃閃發亮，灼熱著人們的眼，也撫慰瞭上海芭蕾舞團團長辛麗麗提著的那顆心：“年輕力量的成長，不隻是在臺前，幕後的編創人才的扶持也很要緊，尤其現在我們都是以編導為核心。好像他們這樣以制作體形式‘抱團成長’，才是最平衡的發展。”
一張流程的“用心”
《難說再見》有一張清晰、詳盡、精確到點的演出流程單，別看就薄薄一頁紙，它凝聚著一群年輕的心血，也給總擔心“不知道他們會弄成什麼樣”的辛麗麗吃瞭顆定心丸：“安排上能精確到每分鐘，任務又落實到每個人，看到這樣的流程表，我覺得他們心裡都有譜。”
近年來，上海芭蕾舞團大力扶持青年編導人才。除瞭頻繁邀請國外青年編導，如英國國傢芭蕾舞團凡·尼高格此前來上芭編創《波萊羅》，也在國內“征集”優秀人才，如此前招募的畢業自上海戲劇學院的青年編導陳琪。此外，更盡可能挖掘團內青年演員潛藏的編創力量，吳虎生的《難說再見》就是被“逼”出來的。
圖片說明：現代芭蕾《難說再見》
雖然隱約有編創意識，卻沒想好到底要做什麼的吳虎生，在年初接到瞭這個任務。在辛麗麗的鼓勵和推動下，吳虎生著手搞編創，選擇瞭舞臺上搭檔的小夥伴，而團裡演員隊副隊長張堯擔任制作統籌，串起瞭這個青年制作體的其他環節。
這支年輕的隊伍首次嘗試“獨立運作”，大到燈光、舞美、服裝設計，和劇場的溝通協調，小到宣傳冊的印刷、發放，乃至訂盒飯都要自己學著操心。如同蹣跚學步的孩子，他們雖是“人生第一次”卻堅定地邁著步子。
一次“傢長”的欣慰
“開始他們都不讓我進排練場，大概是我邀求嚴格，怕被我說，他們關著門悶頭排。我也是在巡台中抽化糞池演回來後才看到成品。”對吳虎生這部編導“處女秀”，辛麗麗表揚得含蓄：“小虎從20歲開始跳主演，跳的又都是《白毛女》《天鵝湖》這樣結構嚴謹的大戲，他心裡是有大格局的。”
辛麗麗說，年輕人編現代舞作品，最讓人擔心的是：“根本不知道要表達什麼，心裡也沒有結構。”“編不出來，就在臺上亂滾、亂跳或是拼命跺腳；或是，一聽是現代舞作品，就自我設限，千篇一律都是那種灰暗晦澀的調調，除瞭宣泄痛苦，全然不見美感。”鑒於存在的這種種誤區，即便是被“擋在門外”，“傢長”辛麗麗還是會旁敲側擊地給予小虎點撥，同時隨機伺候給予青年制作體以幫助。
圖片說明：現代芭蕾《難說再見》
無論是吳虎生或是張堯，《難說再見》團體每個成員被采訪，總再三強調這是“集體成果”。辛麗麗也希望上芭未來會有更多青年編導團隊成長起來。一般家庭抽肥
團隊成長才是“傢長”的欣慰
辛麗麗坦言：“不論是演大戲、小戲，我總跟臺前的年輕演員說，你們要記得，今天你們能這樣光鮮亮麗地站在臺上迎接鮮花和掌聲，要記得幕後無數人的默默付出。如今，好像《難說再見》這樣的嘗試，也讓他們能夠轉換身份身臨其境地感受幕後工作的繁瑣、辛苦。”
伴隨著《難說再見》這樣年輕“制作體”的成功運作，辛麗麗希望未來上芭會有更多以青年編導為核心的團隊成長起來：“年輕力量的成長，要臺前幕後同步，才是真正的平衡、充分的接力。”
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